本篇出自Dazed9月刊
摄影：刘闻
造型：Shen
编辑创意：Simone
采访：周也涵
撰文：水母
化妆：冰冰
发型：刘涛
造型助理：Chloe朱玉洁罗罗
设计：yuyuweiwen
《乐夏》第二季首演，现场跟重塑雕像的权利开了个冒失的小玩笑，演唱PigsinTheRiver的时候，主唱华东的键盘突然就“失声”了。没有太多的迟疑，他用口哨即兴填补了这段原本差点拉胯的旋律。
对于一支如此讲究精准、严密的乐队而言，这是最不想遭遇的意外。华东理想中的状态是“一场没有任何问题的完美演出，无论状态还是声音都很好”。父母均为德语系教授，从小学习德语的华东，早就习惯了它严谨的语法结构，也将这份严谨融入了他热爱的音乐。重塑雕像的权利拒绝即兴，也不相信灵感。乐队会不厌其烦地一次次排练，作品成型就不再做改动。在有自己的调音师前，他们在演出时并不喜欢就审美展开讨论，“就按我们的标准来”。
刘敏
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华东
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这支成立于年、最初以后朋克为主打风格的摇滚乐队，名字源于成员之间的一个文字游戏：每个人说出一个词，再将这些词解构拼凑。“重塑”、“雕像”、“权利”三个本来没有太大关联的词就这么被粘合在了一起，一个略显古怪的名字。主唱华东表示，不妨碍大家发挥自己的想象力，或者赋予这个名字新的意义。
重塑雕像的权利只有纯英文的曲目，因为是英文发音的声调更适合他们演唱。早期时，乐队习惯用三大件来表达他们的音乐语言，吉他、贝斯、鼓诠释了速度的魅力，乖张的唱腔充满了叙事的张力，合成器营造的偏执氛围，配上刘敏的女声，为乐队冷冽的音乐注入了一丝柔和。
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年，重塑开始在北京的Livehouse演出。荒诞的黑色意象，精密地一步步推进音乐，把世纪初的滚圈青年们都给听愣了。Joyside乐队的贝斯手刘昊还记得在无名高地首次观看重塑现场时的感受，反复琢磨刘敏的贝斯：“我怎么就调不出来啊？”后来，他们发表的首张专辑，其中三首歌居然还有氛围乐大师BrianEno现身充当他们的键盘手。长达十几年的沉淀，重塑也就堪堪出了三张专辑，但每张专辑都有非同寻常的改变。华东说，乐队在年时买了个loop，从研究说明书到摸透使用方法，再到适应工作方式、利用它写歌，重塑倒腾了特别长的时间。“当时遇到了很多坎，但迈过去后便诞生了我们的新唱片。”
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第三张专辑BeforeTheApplause里，重塑标志性的机械美感已然和新的电气化实验融为一体。同年，他们受邀担任英国乐队DepecheMode欧洲巡演的嘉宾。摩登天空老板沈黎晖看完都柏林四万人现场的演出，用简短却有力的五个字形容了自己的感受：“虚幻又真实。”
作为一支公认“格调高”、“知识气”的乐队，重塑雕像的权利身上自带一种冷漠的疏离感，他们很少在歌里直白地表达情绪。华东曾这么解释，作品反映的并不一定要是作者本尊的人生。《乐夏》抢位赛演唱的PigsInTheRiver，创作源头是就年黄浦江死猪事件的思考，这大体能代表他重塑所说的“创作者对所处社会环境的投射”。
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音乐之外，重塑成员们的日常无比自律。和经常醉倒台前的Joyside恰恰相反，他们演出前很少触碰酒精，平时也不爱去夜店转悠。就像华东家里摆着成套的村上春树，他也向往村上那般有序节制的生活方式，“肯定希望可以往那个方向靠拢，当然现在还差得很远。”
Joyside：《乐夏》上演PigsInTheRiver时，华东键盘没声，第一反应是什么？
华东：第一反应是会不会让我重新再录一次，紧接着的第二反应就是如何才能让把这歌演下去。当时完全就是没办法的办法，因为需要一段旋律填补空白，唯一的办法就是吹口哨。
Joyside：重塑的词曲创作是谁主导比较多？
华东：我负责搭建大概的框架，然后到了排练室后，大家会把这个框架变得更加丰满，做加法或减法，最终让作品得以更好地呈现。
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Joyside：重塑的音乐是严谨、精密的，过于精密是否会吞噬掉一部分的美感？
华东：我觉得美感这东西是多维的。感性的东西存在美感，精密的东西同样可以。就好比，有人特别沉迷于机械齿轮间的那种咬合，有人则会特别痴迷于沿途风景，这是两种完全不同的热爱方式，但美都是相同的。
Joyside：有没有特别喜欢的作家或者创作者？
华东：我很喜欢村上春树。他作品中描绘的人物表面看似冷漠，内心实则是充满热情的。我喜欢他的作品，也喜欢他作为普通人的自律。晚上十点必须睡觉，早上四点就要起床，工作到十点又去跑步锻炼，每天坚持跑完十公里，逼着自己写上十页的文字，哪怕没有灵感也要写。我还特别喜欢一支美国实验乐队，Battles。
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Joyside：如果要推荐一首歌给完全没有听过重塑的歌迷，你们会推荐哪首歌？
华东：如果不去考虑门槛，我会选择8+2+8II，因为这首歌对于重塑来说是一个特别不同的的尝试。这种尝试我们以前就想做过，但因为能力和各种条件的制约一直没有达成。8+2+8II是鼓手黄锦加入我们乐队后排的第二首歌，我们花费了很多时间去排练，排出来后我就觉得这歌本身具备一种不一样的气质，乐器的咬合方式让我觉得特别酷，最能代表我们这个阶段使用的设备，且音乐概念也发生了转变。以前重塑的歌在一些段落上都会有所不同，但这首歌只有一句歌词不断重复，最简单的格式听上去却极为丰富。
Joyside：步入流媒体时代，音乐人跟乐迷的关系会改变了吗？
华东：听音乐的手段一直在改变，但是乐队的现场是没有任何变化的。在家听完某首歌后，你势必会产生想要看乐队现场是什么样子的冲动，因为那是不可替代的，永远的一次性。就像《乐夏》情急之下我吹口哨那段，或许这辈子都不会再有了，古典音乐、话剧都是同理。
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Joyside：还记得第一次观看我们现场的感受吗？
刘敏：那时候Joyside给我的第一印象就是朋克，一种JoyDivision的感觉。我记得有次鼓手都喝醉吐到架子鼓上了，当时我们就在台下，鼓手打完后是被拖下去的。
华东：我们特别严谨，要错了估计就得重来，要不就不演了，但我发现所有这些随机事件如果发生在Joyside身上，反而变得特别自然。
DazedDigital
编辑：L.
设计：Yui
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